关于李嘉欣和韩再芬的《画魂》
关于李嘉欣和韩再芬的《画魂》2a(]S7B$}k#}.e2qdD_/i`8j-\3M
说起关于女画家潘玉良的电视剧，我已看过两个版本。女主角分别由李嘉欣及韩再芬饰演。据说还有一个电影版的，是巩俐主演，但机缘巧合，一直未得其见。凌晨醒来，天尚黑，台风彩蝶仍未过境，在窗外的呼啸声里，留一点小小的记忆。S+J)L#w9I`]3RdGh
一、就我所看的两个版本的不同7h Yl'K)z
李嘉欣版的是长达30集的电视连续剧，参演的有胡军，刘烨，伊能静等活跃在港台和大陆的明星。全片的节奏较缓慢，对细节的处理和填充也就更明显，细致一些。 w Ha7a;Y W
韩再芬版的是一出黄梅戏电视剧，另两位一二号男主角分别是界内较出名的黄新德和张弓。一共六集，相对来讲，节奏和推进的速度便快了许多。i[ @T |1\
情节上的不同，我想，李嘉欣所演绎的潘玉良，更大程度上，所想展现的，是她作为青楼女子，而后踏入艺术殿堂的传奇生涯，加上情感上的纠葛，所以，看完全片，我这个健忘的人，唯一记住的，便是李嘉欣柔媚的身姿，以及给她配音的那个低沉的嗓音，这在很大程度上，很符合观众们的需要，喜看猎奇的心情，尤其是，从妓从艺，传奇的一生。8Z%D EF)p"W
韩再芬所演的潘张玉良，则显得比较符合中央的要求，在后面一半篇幅里，展示了她是一位激进的抗日份子，更表露了努力要为国家人民争光，在艺术的殿堂上为国人争得一席之地的强烈要求。说到这里，就比较好玩了，关锦鹏导的《画魂》，不知是否我记忆欠缺，只是表述了潘玉良对画的痴迷，李嘉欣的潘玉良，痴痴的说：“我要画！”于是她继续画下去，好似也并无提到为国争光，倒是数次提到，作为女性，一定要人格独立，自尊，自重，自爱，自强。当然了，我想这个不同，也是有种种原因造成的。个人偏好李嘉欣版，呵呵。
二、关于李嘉欣和韩再芬演绎的潘玉良,dq r#}7KF7Jw1b
李嘉欣的美，和韩再芬的美，全然不同。看完画魂之后，我留心搜索了一下有关的信息，里面提及，说潘玉良并不美，甚至可以说，长得有些丑。但这无关紧要，作品本来就可以美化人，潘玉良这个女画家，是个美人儿，更容易为大众接受。#vEk-E1N\#zwo yF ]T
李嘉欣据说是亚洲最美的美人。也许很多熟知电视电影史的人，会不屑的说一声：“花瓶。”但我想，并不妨碍她成为一个美人，我实是觉得她是极漂亮的，学美术出身的弟弟，在我的评论之后，假模假式的笑，说她的长相，是符合美学标准的，对称的脸，所以视觉效果很不错。我啐之。
她演的潘玉良，宜静，哪怕是情绪激动的时候，也是发自内心。从初出场，着水月色小袄绸裤在妓院里打杂，一条粗长的辫子拖到腰间，稚气是有的，但不是嫩声嫩气的嗓音，只是言语间的生涩，说来，李嘉欣年纪也不小了，让她演十几岁的小姑娘，并不觉得太突兀，想来，一副不老的长相，真是占了很大优势的。
我较喜欢她着改良式的旗袍，抱着画夹，在塞纳河畔散步的模样，很女性，很柔媚。她所演的，是一个纯粹的，彻底的女人，也许没有那么明显的爱情情绪，那么明显的激进感觉，她只是不停的在跟自己的命运抗争。她有她的痴，她的傻，她的情，她的爱，一点儿也不高尚，只是“我要！我必须！”所以一直朝着自己的目标前进，哪怕把身边的人，甩得远远的。但全剧，让人很强烈的意识到，她是一个女人，一个外表柔弱，内心强势的女人。 `b]P:}
韩再芬也是美的，她的美，有一种英气。从她演绎黄梅经典剧《女驸马》，男装扮相出场的惊艳起，我就觉得，这个女子，眉宇间的英气，是无法抹煞的。她是属于那种中国传统美的长相，鹅蛋脸，柳眉，朱唇，体形也并不纤弱，倒有几分珠圆玉润的感觉，这自然是人入中年后的变化，若见过她初出道时的扮相，要赢过现在一干涂脂抹粉的女星，一点儿都不在话下。记得她初出道时演的《郑小姣》，似乎仅得16岁，腰肢婀娜，脸庞细小，仅得巴掌大，真是纤纤少女美模样。qF6c3c@4y
韩版的潘玉良，宜动。跳跃着出场，到后来剧中的种种体现，直白，外露，慷慨激昂，这是两个女人演绎的不同。初出场的潘玉良，一身兰衣布袄，宽袍大袖的，彼时已哀叹，岁月不饶人，韩再芬的年纪，约摸也有三四十了（适才查了一下，韩再芬比李嘉欣大两岁，37），她不若李嘉欣似逃过岁月的牢，人已渐渐发福，不若少女时的纤瘦模样，所以演十几岁的张玉良，该是些微有些吃力。但她的嗓音弥补了这一点不足。
我是很喜欢听韩再芬唱黄梅的，她的嗓音有如天簌，迤俪迷人，圆润，清脆，韵味淳厚，中气十足（不要笑话我外行，但有时候听许多新人唱戏，那调子里的苍白，却是让人不忍卒听的），该娇柔时娇柔，以她年近四十的扮相，倘若不看屏幕，会以为真是一个十六七岁的小姑娘，初涉人世险恶，那种无措和惊惶，以及哀怨凄怜，彻彻底底在她几声哭腔之后，表露无遗。（当然，我不是说韩再芬的扮相不可看，只是些微有些差距而已，赫赫）。
后来的潘玉良，就比较英气了，尤其是从法国留学归来，以及又复法国深造时，听及日军攻陷南京的消息，唱腔立转高昂，很是一副爱国青年的模样，这是她处理得较好的地方，且那时候年龄也较符合她的实际，扮相趋于正常，无怪乎韩再芬是以表演细腻著称。但我私人觉得，更女人一点会比较讨喜。 三、关于张玉良和潘赞化
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夜里同一个朋友聊天，聊起潘玉良其人。:lo9D(Q3F|+s,vo
我说，其实我并不觉得如何喜欢潘玉良-----起码，不很喜欢这两出剧本里所演绎的潘玉良。尤其是她和潘赞化之间的悲欢离合。
无论是胡军所演的潘赞化，还是黄新德所演的潘赞化，我都很是同情。对于他和张玉良的爱，我只能说，他在付出，无怨无悔的付出，至于有无收获，只有天知道了，尤以黄新德所演的潘赞化为最。
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潘玉良这一生，一个极俗套的字即可概括：争。 i3jx,q`!\9C1V ChT
与自己的命运争，争一个，从妓院逃出来的机会，潘赞化给了她；争一个能去上海学画的机会，潘赞化给了她；争一个能去法国留学的机会，还是潘赞化给了她……到这里，就剧本所展示的，我们除了哀叹她身世可怜之外，必须承认，她的努力和运气，都不是太差。
我是简单的人，也懒得去引经据典，追索根源，但电视里，为了潘玉良的争，我想，潘赞化所承受的，所付出的代价，远不比玉良由于身世堪怜少。无论是过去还是现在，身世堪怜，出生悲苦的人，从来都不在少数，问题是，这些人能否冲破自己现在的条件，主动和被动的创造种种有利于自己的局面，来跃出龙门----也许没那么严重。但潘玉良知道自己要的是什么。
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回过头来想想，若不是她当清倌人时，有人为了讨好新上任的海关监督潘赞化，将她送到他身边，又或者，那潘赞化，并不是个怜香惜玉的人，而是一介莽夫，那么，潘玉良还会有跳出火坑，甚至去上海，进而去法国深造的机会么？又或者，潘赞化仅仅将她送到上海学习生活，并不愿意承担她去法国的种种呢？想来该是甚少的，那样的岁月里，埋了多少红粉白骨，又有几人看得见？
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潘玉良一直都知道要什么，所以一而再，再而三的，寻求潘赞化的支持，甚至在潘赞化的事业，因她受到影响走下坡路的时候，仍哀求着替她寻得一个官费留学法国的名额。胡军演的潘赞化还好些，至少有争执，有纠缠，有吐露自己的心声。黄新德所演的潘赞化就更惨不忍睹，直接看到玉良流眼泪，就一点辙也没有了。她要展出自己的裸体画，没辙，她为了去法国要打掉自己腹中的胎儿，没辙，她要离开新婚的丈夫，去法国留学，一走就是九年，没辙，她在回到自己身边之后，因为无法承受国内环境的闭塞，再去法国，归期遥遥，更是没辙……看到这里，真想大喝一声：潘赞化，你还是不是个男人？一口鸟气无处出，我在那里干着什么急？只看着屏幕里那壮年男子，垂垂老去，须发皆白，全无年青时的英气，日复一日站在海边翘首企盼，每每落空，掬一把同情泪，无限辛酸而已。
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若我是玉良，断然舍不得离开赞化身边----------似乎故事和剧本里，赞化一直都不是一个很有男儿气概的人，但这一点，又同他先前的经历有冲突：刚出场时，可是企盼马革裹尸的豪情大丈夫。或者这又再一次验证了----儿女情长，英雄气短，一个好好的男人，就这么抹杀在情情爱爱的波澜里了？引以为戒，引以为戒啊！s DuKd5S.~[%D/CD
后来说起，象潘玉良这样的女子，哪怕放在现代社会，也必然会成功的。忽然脑海里闪现过一位“三级跳”的能手，邓文迪。该女子也是属于知道自己要什么，并且以此为目标努力的那一类，从一普通人家的女儿，进入一美国家庭任家教，同男主人有私情，进而使男主人娶了她，在拿到美国绿卡的同时，飞掉这位前男主人后丈夫的仁兄；在去香港的飞机上认识默多克新闻集团的董事，下飞机时已谋得卫星电视公司美国总部实习生的工作，再而在公司举办的年终舞会上，本无入场资格的她打扮得艳光四射，成功虏获默多克老人家的心，并在一干子女为遗产争得焦头烂额的同时，在默多克老人家已七十岁高龄的同时，利用老人家的冷冻精子顺利怀孕，成功奠定自己的位子。她已无需再跳，因为没有再高的起点可以让她跳了。l!V M0EN y \Q#k~
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有朋友说，他不喜欢邓文迪这样的女人，我便笑，在某些方面，毫无疑问她是极其成功的，当然个中的滋味，只有当事人能体会。这样的女人，也不是普通男子，所能把握、喜欢的。
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就象潘赞化，一世同张玉良纠缠，无怨无悔----起码在电视里表现得无怨无悔吧，我们不是当事人，不知道赞化老兄作如何想---------也不是随便什么男人能做到的。 vK*E u/JX \
四、关于胡军和黄新德的潘赞化，以及刘烨和张弓的田守信
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1、对胡军这位演员，还是颇为欣赏的，依次看过他演的《天龙八部》、《蓝宇》、《画魂》，科班出身，功底较深厚。
看《天龙八部》，他演萧峰，一个豪情万丈，铮铮铁骨的热血男儿，身边亦有甘愿同生赴死的美女红颜阿朱相伴，很是男子气概的一个角色，喜。继而是《画魂》，原来印象里铁骨铮铮的男儿汉，竟变成优柔寡断，郁郁不得志，又无比矛盾的潘赞化，他对玉良的宠，对玉良的爱，对玉良的占有，对玉良的无私，都被演绎得淋漓尽致，叹。再是《蓝宇》，一部关于同性恋的电影，我记得彼时看梁朝伟和张国荣的《春光乍泄》，看了几分钟之后有些不适反应，觉得并不对胃口，所以一直没有继续看下去。而《蓝宇》里和刘烨的对手戏，却让人觉得很是唯美，精致，丝毫没有因为性取向的不同，而影响我对电影的强烈欣赏，赞。
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黄新德则是老牌的黄梅戏演员。我对他，在《潘张玉良》之前，可以说并无好感。黄在外形上毫不出色，至少我认为，就男色而论，远远比不上胡军的身材伟岸，气质卓越。黄年轻时有些小白脸的倾象，也许是因为戏剧同电视剧不的缘故，戏剧就需要这种唇红齿白的奶油小生，而我在平生，却是极厌弃这类男子的。印象里一直是他演《天仙配》时，太过奶油的扮相，以至于淘到《潘张玉良》的光碟，在欣喜找到韩再芬的剧作时，哀叹了一把，不知黄新德又该怎么糟踏潘赞化这个角色了。
但出乎我意料的是，这部戏，改变了我对黄新德以往的恶劣印象。除出他在剧里老穿的那套白西装，白皮鞋和黑领结，让我觉得有些好笑之外，其实他不作过份修饰的打扮，果然还是一个长相颇佳的男子（说果然是因为，戏剧里没理由会找很丑的男子作主要角色培养的）。而且，六集的短剧，限制了他更大程序上的发挥，以至于潘赞化其人在他的演绎里，不象胡军所演的30剧集里那么丰满多样。几近完美，无限的夸大了他对潘玉良的付出，贡献，宠溺，爱护，怜惜……一而再，再而三的付出，痴情，守候至死……黄新德把这个角色演得不讨厌，也许是爱屋及乌，又或者这个电视剧给了他更大的发挥空间，再加上我看东西，还算比较宽容，在剧尾，也为痴情的黄版赞化洒了几滴泪，成功的博取了俺的同情。kx_L1s p$Me#@c
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胡版的潘赞化，因为所演的电视连续剧足有30集之多，剧情自然更细致，更冗长。胡军演的赞化，相较之黄版赞化，更有血有肉。我记得有个访谈里说，胡军当时接下这个角色时，认为是一个很大的挑战，观众在心理上接受他演萧峰时的豪气盖天，要演一个优柔寡断的潘赞化，自然还有角色转换时不适应。 {$`;A&OH \ gr
他在初出场时，无疑是个英雄，从戎，继而从政，顶着压力，听从自己内心的呼唤，救出了美丽的张玉良，想来，这时他的心里，该是顶天立地的。听说他还演过项羽？或者刘邦的角色，总之楚汉之争的电视剧里，他也有份，我倒觉得，某些方面他还挺适合演项羽这个角色的。男人有时候，需要这种英雄救美的愉悦感，这就是为啥楚楚可怜的女人泰半可以胜出，而太过强势的女子就只能一个人顶天立地的原因罢？ 之后是救下玉良之后的种种压力，内外交夹，让他有些疲于奔命，而很大程度上，跳出牢笼的玉良自我意识较强，尤如一只野性的小兽，赞化根本无法真正的掌握她，驾驭。然后仕途不顺，生活劳累，信念受挫，朋友背叛，亲人逼迫……赞化开始从自负到自卑，偏激，暴燥。而玉良那时正自由如鸟，准备划破天际一飞冲天。我想，两人的关系，也许就从这一段起，渐渐开始有了质的变化。（由此可见，男人一定需要一个事业上的承认，没有事业的男人，再怎么强势，也只是一个空壳子，无关物质，仅仅来自于心理上的认可。）X&rbDl
原先的张玉良，对自己的恩人潘赞化，自然是视为天，视为地，不惜以身相许，冠夫姓，企盼与他一生一世相许的。那时的赞化，伟岸如山，是玉良需要仰视的人。 `a%vM l&O8O y.j
后来受过种种开化的教育，又及社会的影响，加上赞化自身郁郁不得志，不要告诉我现实，我敢打赌，玉良在彼时，已不会对赞化有仰视的倾向，电视剧里演绎的是，对赞化千依百顺的玉良，开始敢直面于他对立，争执。继而到赞化远渡重洋寻找玉良，然后在法国盲目投资受骗时，我估计理性的，在法国生活许久，较之于赞化对法国的陌生和不了解，已该是俯视的态度了，到这时，两个人，已万万没有可能再在一起了。
来点“恶心”的题外话，任何一对情侣，在确立恋爱关系时的心理地位，必须要保持，无论是不进则退，原地踏步，或者是位置转换，都会成为两人关系终结的致命伤害，也就是说，男人征服女人之后，切忌记得巩固自己的地位，哪一天叫女人看轻了自己，那么，这个关系怕也不远矣。说明白一点，潘赞化若一直能保持原来在张玉良心里顶天立地伟丈夫的形象，只怕她也不会一走了之，抛下情爱，迈向她艺术的殿堂了。再来一点题外话，剧作和小说很大程度上，对潘玉良的艺术造诣，进行了美化，我想，潘玉良更重要的，是她在精神上的体现，尤其在于，当时女性极为缺失的画坛，出现这样一颗来自亚洲的新星，而且，未曾受过任何系统的基础教育，出身卑微，这种富有传奇的戏剧性的人生，是人人乐意看到并且传颂的，她在艺术上的成就，未必就及得上她在人生上的成就。
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所以，说到底，两位演员演绎的潘赞化，是一个悲剧性的人物，我对他抱以十万分的同情。当然了，可能会有人觉得我的思想太过狭隘，也许潘其人，会沉浸在这种施予的快乐里，进而得到升华呢，就象作品里一直讲述的，是潘玉良认为艺术对她的重要性，以至于可以缺失任何身边的人和事。7ZDQ$b2td&L4|
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------画话音：有人戳我的脑袋，对我进行批判：人人都象你这么阿Q，安于现状，混吃等死，天底下哪来这么多伟人？--------我错了，我错了还不行吗？我忏悔去……/x[4Z A3q8n
2、刘烨这个演员，是在演《画魂》的时候开始喜欢上的。当然了，他在《蓝宇》里的演出，也是很让人喝彩的，一个长得比较阳刚的男孩子，去演一个同性恋者，而且还是偏女性的角色。老实说我很讨厌男人娘娘腔，最见不得好端端的一个男人一副阴柔的模样，简直可以去死-------我不反对同性恋，但我讨厌娘娘腔的男人，这两者不冲突吧？
但刘烨处理得很好，最令人赞的就是蓝宇望着悍东的眼神，痴迷，爱恋，却不让人觉得起腻，想想两个大男人呢，俺身为女子，自叹不如，以至于蓝宇死去的时候，俺的眼泪那叫一个哗哗流啊。无怪乎胡军和刘烨之间会传绯闻，----我真八卦：（(~x%BE9Fxo!Pm
刘烨在《画魂》里演男二号，田守信。田守信据说来自真人演化，其人真名王守义，是潘玉良在法国的同居伴侣-----原谅我的罪恶----------两个电视剧里，爱恋着潘玉良的田守信，从认识玉良那一天起，就一直守候在她身边，追随到法国，更为她放弃了自己的艺术生涯，从商供潘玉良追求美神的步履，但他们一直没有真正的在一起，我是指，剧情里没有写两人有任何不纯洁的关系，最大的接触，仅限于一个拥抱。N+H1w1F}1G
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我向来不惮于最恶意的去揣测人心和人性。我不觉得，潘玉良作为一个自我意识如此强的女性，会象剧情里所展示的一样，离开潘赞化之后，便孤老终身，天知道，巴黎是多么奢靡的地方，整个巴黎简直就象一场浮动的豪宴，更不用说画坛这样所谓的艺术殿堂了，从来便不会拘泥于社会道德教条，不要告诉我潘玉良独身到老，我不信，当然，所有人都不会相信。
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俺又鸡婆了：（
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刘烨演的田守信很可爱，是个新青年，一副热血的样子，很阳光，也很痴情。我印象最深的一场戏，是他意识到自己爱上了潘玉良，而潘玉良已为人妻，并对潘赞化芳心深许，明知不可为而为之，那份情苦，他躺在家里闷头不响，他母亲担心他，走近去探望他。初时静默，眉头苦锁，继而不可遏止的抱着母亲，嚎啕大哭，哭声里的苦楚，怕只有经历过的人，才会明白，喉头的哽咽里，有着多少难以下咽，又难以言说的痛彻心肺。谁说男人不会掉眼泪的？只是未到轻弹时而已，又谁说情苦不是苦？重情的人，对感情的看重，远远超过任何生理上的痛苦。
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再后来，他追随着潘玉良来到法国，因为生活条件的限制，出于对潘玉良的爱，他放弃了自己才华横溢的艺术生涯，从商，动手做皮制品出售，供潘玉良学习。那一个镜头，是巴黎的阳光里，透过窗棂的声色绿意，他在一张制皮上画着勾勒的线条，玉良心酸，他却咧嘴安慰她：这也是艺术，我可以把自己对美的追求，用到我的作品中去。他把自己制作出售的皮货，称之为作品。一个如此清高自傲的年轻人，为了爱情，放弃了自己对艺术的追求。唔，故事里的潘玉良，真是很好命。
张弓，黄梅戏演员。B| d-o~[ oc0H.V,K
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似乎比黄新德的名头略小一些？我记得年轻时看过他演的某部片子里的李商隐，年轻时也是极其俊秀风流的人物，他在《潘张玉良》的表演空间较小，人物也显得有些苍白，仅仅是表现了一个追求者的陪伴而已，不过在黄梅戏男演员里，我还是比较欣赏他的，详细就不介绍了哈哈。 五、关于黄梅戏的一点点 k8SZ h*Y8jXE
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我很没出息，看到自己痴迷喜欢的东西，往往会迈不动腿。比如说，看到一块中意的布料，会想，将它做成什么样的样子，会让一个女人穿上它摇曳生姿展现女人意味又体现气质；比如说，看到一副极其精美的刺绣，会凑上前去细细探究到底用了什么针法，图案又有何含义；比如说，听到黄梅戏，便赖着不想走，一定要到听完为止，余音绕梁不舍得离去。.mOb'x8bF qa
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我对戏剧本无甚研究，纯粹的喜欢而已，发自内心。 x%pQQ7B*X Oh
我曾经将京剧，越剧，以及黄梅调作过一番比较。Y/\QK&E2m kG$t/l
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京剧尤如大家闺秀，一派风仪，出身名门，是谓国剧，源自北方，气势浑厚，哪怕偶几个流派里所展现的柔媚，也是带着英气和坚韧的，好象山水泼墨，大气得很。
越剧好似小家碧玉，江南女子，温柔多情，细声慢语，幽幽怨怨，最擅表现女子细腻温婉的长情，就象工笔画里细致和精美。
黄梅则出身山野，流传一方，最合适的比喻，是风尘奇女子，柳如是，苏小小，李师师……绝不输给任何一个名门闺秀。哪怕出身并不高贵，却有着大家闺秀和小家碧玉所不及的风情。黄梅野性，调子妩媚多情，婀娜多姿，我深以为，是最能体现女子风情的一个戏种，哪怕我同身为女子，看到黄梅女子举手投足间的柔媚多姿，也是要心神荡漾的。大家闺秀，大气足矣，风情欠佳；小家碧玉温柔有余，不够善解人意，唯有奇女子，因出身关系，并不受种种刻板条件限制，却也天生才气四溢，习得种种，不输豪气，更有女子的风情，似开在山野烂漫的花，经得风雨，受得阳光雨露，愈发滋润。 \6R#~w e:m\
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黄梅女演员里，早的严凤英死于非命，后来马兰嫁于了余秋雨，我最喜欢韩再芬和汪静，一端庄，一俏丽，只可惜，年岁逐增，汪静无新作，韩再芬则开始向旁发展，正统黄梅，似无接班人，也不知道年青一代里，有甚么出以的新秀，可以接下她们手中的旗。
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再过十年，我又能去看谁的戏呢？:M)I*@ PV4h,qP
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六、留下深刻印象的剧情
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黄梅唱段里，我听到韩再芬的唱腔，就啥都忘光光了，纯粹的就是喜欢，而且剧情也简单，基本上细节的处理很少，所以谈不上特别有什么深的印象。 v m _5e pW Uf6d
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李版《画魂》里，除去田守信抱头痛哭的那一次，就剩下剧末尾那一段了。
是年迈的潘玉良的独白，彼时赞化已去世。垂垂老去，白发苍苍的玉良，用低沉缓慢并伤痛的声音，作的画外音。镜头里，是她再次准备赴法时，临行前去潘赞化的老宅同他告别。
彼时赞化的原配已开始容纳玉良，但仍有隔阂-----但似乎玉良同任何人都有隔阂。
夜里告别完，玉良回自己的房间休息，赞化目送着她的背影离去。
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年老的玉良说：\%~i6{2I
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我以为这见面嘛，总是会有机会的 +@z k-C/|%YR)S _
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大家还有许多日子 @ vi7Jm(i&Z
但是谁又知道，这机会，是不会等待的 ?#A? [?IB
多看一眼－－有机会的时候，以为随时可以多看一眼 #_ v[ f{!Ui%K(L8d
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赞化，可是我却没有，好好地去多看你一眼……
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她去法国之后，由于局势动荡，一直没有回国，直到赞化死去，两人都没有再见上一面。5V D i_2V w
彼时心境不同，看到这一段，泪如泉涌，心痛如绞，直直的透不过气来。岁月变迁，忽然就明白了，那时痛的，也不过是场虚幻，而珍惜眼前的人和事，才是最紧要的。我不要到了老去时，如同玉良一样后悔，后悔，是永远毫无用处的。 七、关于冠夫姓的习惯R;J'tn7I H2`!I#|8k
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在女权当道的今天，我提到冠夫姓，恐怕要被女同胞们的板砖拍死。但我仍迂腐的认为，冠夫姓很大程度上是对丈夫的尊重，听说在香港和台湾仍有该习俗。我也并不认为，冠上夫姓，便成了丧失自我的表现，瞧，潘张玉良，不是仍保留自己的姓吗？只是把夫姓冠上去而已，在某些程度上，俺甚至愿意在婚后冠夫姓，成为XXXX女士，以示我对该位同志的尊重。另外，感觉现在的女权有些变味，我仍安心做我的古董蜗牛罢。
潘玉良生平：
1895年6月14日，潘玉良出生。原名陈秀清，江苏扬州人。后改姓名为张玉良。m h}#G/P{ [Am
1913年 与潘赞化结为伉俪，改姓潘。 xsa/\L hU
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1917年 在上海开始从洪野学画。 ,\ Z E0F!xp&tT$l
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1918年 潘玉良考取入海美术专门学校，从王济远、朱屺瞻学画。
1921年 潘玉良考取入国里昂“中法大学”。后又考入里昂国立美术专门学校，从德卡教授学画。 a0I%uiqL"y
1923年 考取巴黎国立美术学院，从达仰、西蒙学画。
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1925年考入意大利罗马国立美术学院，从康洛马蒂学画。
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作油画《白菊》，在南京市教育局展览会展出。
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1926年始习雕刻。
作油画《水果》、《罗马残迹》等。凡意大利国家美术展，其作品每必选入。
1927年作油画《酒仙》、《黑女》、《威尼斯》、《罗那丁》等。
习作油画《裸体》获意大利国际美术展览会金奖五仟意币。
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1928年回国后，年底举办第一次个人画展。
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作油画《自画像》和《清晨》等。 zn3n"b r,mA
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1929年任上海美术专门学校西画系主任。
参加“全国首届美展”，被誉为“中国西洋画家中第一流人物”。 I^,G(Hr[
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1930年兼任新华艺专、中央大学教授、导师，执教往来于宁沪。
于上海创办“艺苑绘画研究所”。 0|.`[V b
在日本东京与王化联合举办画展。 $a0B q+_J S6|
作油画《春》、《白荡湖》等。
1931年专任南京中央大学艺术系教授。
作油画《我的家庭》、《倦马》等。
发起“中国美术会”。
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协助蔡元培先生组织“中国美术学会”。 `;C9QSl.L { q8};Q
1932年作油画《虎丘塔》、《大中桥畔》、《采葡萄》、《两女生》、《牛场》、《通济门外》等。 q LO gi)qe
1933年作油画《习作》、《芍药》等。 )t0eoe-]6o)s q*V
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1934年捐赠玉雕佛像与支援绥远军民抗日的“义展”。田汉撰文高度评价。
潘玉良发表讲话，谴责一些人在抗日时期“远离现实”“话多画少”。 y _a+e-V&v;T;N#G
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上海中华书局出版《潘玉良油画集》。
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因鼻疾开刀，留下后遗症。 "Mk"`f4X7?
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1935年《潘玉良画集》再版。
假期，游遍祖国名山大川，“游踪所至，尽入画库”。 a"E2~"p'Q3[O
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1936年在南京期间，先后举办过四次个人画展。在最后一次画展中，作品有《陈独秀肖像》。 ,L2U Jnl
为今虞琴社作《严天池像》(严氏为明代琴宗)，誉为“艺林盛事”。
1937年为参加巴黎的万国艺术博览会和筹办个人画展，再度赴欧。 &x _e H/FYIf?[
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1938年参加“沙龙”展览。
作《自画像》，自题诗云：“边塞峡江三更月，扬子江头万里心”。
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1939年参加法国国家美术大宫举办的第53届“正式画展”，出品有《艺术家肖像》等。 8pI-ScN
作《自画像》。 IbK L9HP
参加“独立派沙龙”展览。
1940年参加第51届“独立派沙龙”画展，作品有《少女肖像》等。
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巴黎沦陷，栖居郊区，教读鬻画为生，并捐款救国。
作《屠杀》以揭露法西斯罪行。
1941年作《处画像》、《裸女》等。
1942年进一步研究彩墨画(中国画)以及用中国笔、墨在宣纸上画素描。
赴苏联，作《山中》、《静物》、《莫斯科》、《苏联农妇》等。
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《苏联妇女》杂志撰文，赞扬她的精神和艺术。 1943年返回巴黎，潜心研究，大量创作。 g-` c9F,z'H)`
1944年参加第55届“独立派沙龙”画展，作品有《艺术家肖像》、《风景画》等。
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元月，参加“女画家和雕塑家联合会”举办的画展，作品有《花卉》、《静物》等。
参加“秋季沙龙”画展，作品有《花卉》、《裸体画》。
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1945年全票当选为中国留法艺术学会会长。 pO_"D)w ^z C
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与“学会”同仁公开致电“国民政府”，强烈要求收回和赔偿被日寇在侵华期间抢劫和破坏的中国艺术品(该电于4月28日在巴黎报纸上全文发表)。
为“中国留法艺术学会”提别“艺迷”、“一迷”、“I MI”。
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参加赛鲁希博物馆的“中国现代画展”和巴黎国立美术学院的“中国画展”。
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参加联合国组织第一届大会在现代美术馆展出的“中国画展”。
参加第56届“独立派沙龙”画展，作品有《我的论画的女友》、《美丽的布依卡尔》、《郁金香》等。 i5L LRI+zU`
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参加“秋季沙龙”画展，作品有《裸体画》等。
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荣获”法国国家金质奖章“，国内《大公报》等予以报道。
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1946年“中国留法艺术学会”举办“会员作品展览”，潘玉良提出参展原则：“本会团结，内部整齐，不以个人使本会有所失败。”作品有《体育》、《春》、《少女肖像》等20件。
参加“秋季沙龙”画展，作品有《裸女》等。 W X9u`i
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参加第62届“女画家和雕塑家联合会”举办的画展，作品有《特罗维尔海滨》、《裸体画》等。
11月12日，参加联合国教育、科学及文化组织举办的“现代艺术国际展览会”。 aB2k8I-z"LORS
1947年参加第58届“独立派沙龙”画展，作品有《姬妾》等。 -IH;l\5s*Q@ n}
参加第63届“女画家和雕塑家联合会”举办的画展，作品有《梳妆打扮》、《海滨疗养》等。 ([9{f3E ]0sSw
参加“秋季沙龙”画展，作品有《少女肖像》等。 | rf ~1li2K4W&N
美国《华美日报》誉潘玉良为“艺术精英”是“令人敬仰的艺术家”。 6j,Z4[-E1^Rz7lV;X
赴英国办画展。 B.t ?#K2p }oG
作油画《双猫》等。
1948年潘玉良开始接济国内家中生活。
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作《花卉》、《浴》等。 1X2z2K%J%~e1A
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1949年中华人民共和国成立后，潘玉良意欲回国。 K"S'W-uX9Kk g2s
作《鲜花》等。
10月17日，参加“旅法中国画家潘玉良、萧林召、常玉、赵无极展览”。前言中，誉称潘玉良“大胆独创”，“技艺高超”。
1950年潘玉良鼻疾再次开刀。 W,j2Jb's/m];zc
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1951年潘玉良再次致信家人提及回国之事。 ~ UK y}U V o N
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1952年5月29日参加“素描与水彩沙龙”画展，作品有《浴后》、《裸体画》、《玩耍的小狗》、《她与小狗嘻耍》等，其中《浴后》为巴黎现代艺术陈列馆收藏。
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参加“法国艺术家协会”、“法国海外艺术协会”、“法国国家美术协会”联合举办的第165届“美术正式展览会”，作品有《女舞蹈演员》、《女沉思者》、《群体像》等。
鼻疾第三次手术，术中遇险。
1953年应“欧亚出版社”、“多尔赛画廊”邀请，举办3周大规模个人画展。作品有油画、素描、雕刻，以及版画等达百余件。 [;daQj K:sok
1954年法国某电影公司摄制《蒙巴拉斯人》，长篇介绍潘玉良。她是片中惟一的亚洲艺术家。
潘玉良在英国伦敦办个人画展，她独身前往，途中作画，送英国皇家美术院展览。 +^0n4X_5B `-g|J-y
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“给社会艺术作出贡献的酬谢高级委员会”为潘玉良颁发“感谢证书”。
1955年作彩墨画《扇舞》等。 z9x5c9m{/eo
在西欧旅行。 2z.i6npD Y
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画室遭暴风袭击。
1956年申请回国，法国当局不准她带回其自己的作品。 {\ M1Zb
赴希腊举办个人画展。 __F^ E T
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作《豢猫》。张大千题誉“为国画正派，犹可佩也。”
作《母爱图》、《群马》、《农妇》等。 bjx7m^&[yT
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去英国伦敦与张大千同行。
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1957年再次应“欧亚出版社”邀请，于多尔赛画廊举行巡回画展。
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4月28日“艺术——科学——文学教育促进会”，在法兰西海外博物馆授予潘玉良金奖。
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1958年作雕塑《格鲁赛头像》和《蒙德梭雷头像》。并分别为巴黎尚拿士其博物馆和法国国立教育学院收藏。
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荣获比利时“银质奖“。
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作《裸体》、《中国花瓶》等。
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1959年4月，荣获巴黎市“多尔烈奖”。巴黎市市长亲自授奖。 !ab^e*B `
作“张大千头像”，现存于巴黎现代美术博物馆。
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为“东方巨人”油轮作雕塑铜像《矿工》。
参加“秋季沙龙”展览，作品有《思乡》、《母爱图》等。
与张大千合作《梅竹》。 8D/l)M*R!p&}k Z
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1960年 闻潘赞化病逝，无限悲哀，很少作画。 a'u Y TQ9l*x q |%{ @
1962年 5月11日，参加第78届“女画家、雕塑家、版画家、室内装饰家联合会沙龙”展览。作品有《梳头》、《花卉》、《玫瑰花》等。 ;T8Z@[+b6Y ro
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作《欣赏》、《裸体》等。
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1963年年初，在美国三藩市、纽约、旧金山等城市举办个人画展时，情况甚盛，各报皆有佳誉。旧金山中华总商会给予嘉奖。
9月，遭车祸。 '~ wv$hm [
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1964年中法建交，应邀出席中国驻法大使馆举办首次“国庆招待会”。
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参加威尔逊总统大街举办的“自由艺术国际沙龙”展览。
作《柳岸》、《岸边》、《裸体》等。 9D%Ur3^+NXi
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1965年要长孙潘忠立去法国，帮助整理作品，准备回国。 8[;L(l)r%MK2F
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作《遐想》、《梳妆》等。 !zR"S@1WU~V
获“法国自由艺术协会国际沙龙”银质奖，并颁发了荣誉证书。 2ZZ R9aH'j|bh
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1966年荣获法国“文化教育”一级勋章。 #S1X ]Fy;D'lz.?f
1967年参加纽约举办的“当代艺术家特殊团体专展”。作品有《女书迷》、《休息》、《裸体画》、《真面目》、
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《农家姑娘》等。 sx r2G$L X
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9月，参加“紫罗兰期第四届国家沙龙”展览，出品有《女幻想家》等。 ~5p'F{ j"{UA
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荣获比利时金质奖章。 o;C r*R+[8M \!KrL
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荣获“一级教育勋章级成员协会”“紫罗兰晋级沙龙”的银质奖章。 !q~%kuE _/W8J
1968年12月，参加“自由艺术国际沙龙”展览。
作《三个裸女》。
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1969年3月2日，荣获“艺术——科学——文学促进会”大奖。称潘玉良为“名副其实的画家和雕塑家。”
获“从鼓励到进步协会”授予的“荣誉证书”。
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1970年多病。 K4EV yK"Q I E
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1971年参加“自由艺术国际沙龙”展览。作品有《忠诚》、《画子》等。
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荣获法国艺术协会鼓励奖。
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1972年多病。 6vse Oz
1973年11月，参加“紫罗兰期第六届国家沙龙”展览， Lr7x9b K'r
作品有《友谊》等。 4A p0K@B`
住院治疗。不能回国，为之失望。 W JdLiMW ~#['Bjc
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1974年参加“自由艺术国际沙龙”展览。
1976年给爱子潘牟信：“我一接到家信就会想到我的问题……我望把身体养好，就回祖国了！” t/@.} t*L#T7rCly q
1977年7月22日，逝于巴黎。
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