黄梅戏名家杂志第一期--韩再芬 已收录的文章
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[b][size=4]流连艺术 共品芬香[/size][/b]
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作者:紫莹
从美丽的大连回来,走下火车的时候，正是深夜。不知道是由于过于激动还是有些麻木，拒绝了出租车，背着书包，踏着黎明前的黑暗，一个人行走在回家的路上。街上没有人，只有路灯。从去那天就不断的有戏迷问，感觉如何，值不值得？我笑笑。每个人内心的东西和情感很难用简单的值得还是不值得来回答。能够有机会做到你想做的事，无论它是对错，能够表达你所想表达的，这就是值得的。或许因为太寂静了，脑子特别清楚，想起真实的再芬,那么近的站在面前，那种美丽和扑面而来的艺术家气质，这种美感受,长留我心。想起了这些年对再芬的喜爱，感谢，想起过去的寒梅网站，想起发生在我们和她身上发生的太多的事情....好像从来没有像那天那样仔细的梳理过。这样说出来，显得稍纵即逝些，所以还是写下来吧，也算是让自己的成长留下痕迹，也留下纪念。
在过去的很多年，虽然一部“孟丽君”使我记住了“韩再芬”这个名子，但由于传播的有限和地域的差距，却无半点渠道知道她的消息。甚至这个人她到底在哪里，做什么工作的,也无从考究。甚至由于字幕打出来是“黄梅戏电视剧”而为她感到一点委屈。黄梅戏是什么？不知道。只是有些年会在春节晚会上会发现她，惊喜的喊来家人，指着电视，看，就是她，就是她，她就叫韩-再-芬。然后再找报纸寻找这个晚会的重播。那时候，那种寻找，是少年真的发自内心的快乐。有时候会在拿笔不由的就写写这个名子。然后抬头望望窗外，觉得有些神奇和不可思议。还是问，这个人在哪里呢？奇怪的是，从来没动过写信的念头，也不知道往哪写，写些什么。仅此而已，于是，她就藏在心底的某个角落，慢慢的沉淀在辛苦的学习和平凡的生活中去了。就这样过了好多年。
我至今一直在心中有着无法弥补的遗憾，或许我和她缺少缘份吧。其实她“徽州女人”最早演出的城市，就是沈阳。我却一无所知，和她演什么并没关系，只要是知道是她演的，我都会是那个最捧场的观众。后来知道再芬说过，那次演出很不好，根本没多少观众…。想起这话的时候，我常自责，对不起了，再芬，我在哪里？连我这么个一直念着再芬的人也没有在现场。直到今天，因为这件事，我真的痛恨这个城市对文化的冷漠和媒体的势力。我想再芬再也不会来了吧，我再难有机会在家乡看到她的演出了。再芬，本可以早些年就见到你真实的人，精彩的戏，本该早成为你忠实的观众，却这样擦肩而过，无从相见。
又过了两年，互联网开始发达了，随手打下了韩再芬的名子，本是随手，就像在纸上写她的名子一样。却无意中发现了当时异彩纷呈，美不胜收的寒梅主页和论坛。才知道原来这个韩再芬原来真是黄梅戏演员，也不过问这个戏到底怎么回事，其它人谁都是谁，就是找再芬唱的戏听，发赞扬再芬的贴子，和批评她的人吵架，好像这三件事做得特别卖力。那时候的日子，幼稚而美好，想起来,如梦一场。
后来给她发了一个邮件，内容已记不得不大清楚，只是感动人和真诚的程度是我今天无论如何也再也写不出来的。没想到，很快收到了她的回信和随后寄来的很多东西。纵然我今天有那么多碟了，有的第一张碟却是再芬送的，难忘当时有多么的高兴和欣慰。这些事情，她早已忘记，更不会记得我是谁，而影响却是她想不到的，她是引导我走上这条路的人，使我对整个行业和这门艺术产生了极大的兴趣，对从事这个艺术的演员产生了美好的印象，才能使我继续走下去。走到今天。慢慢慢的了解了，后来我喜欢很多的演员，但对再芬的特殊感情却是无人能替代的，这就是为什么我常常说“不管怎么样，我永远感谢再芬”的原因所在。
接下来发生的很多事情。包括寒梅网站的关闭，包括应韩官司，很多很多，我都无力分辨，也分辨不清楚，人无完人，再芬和我们任何人一样，对待事情也必然有她处理不得当的时候，但我始终相信她一定会有她的道理所在，始终相信再芬的做人的大方向。为什么这么相信，我也不知道，也许还是多年对她的情节使然。也许是因为，我更乐于关注和享受她的艺术。
再芬的艺术，不用多讲。常常想起有些戏迷朋友经常觉得对演员的付出和得到不成正比，包括以前我自己也觉得不公平。其实想想，是非常公平的。不是吗，想想，再芬的戏，曾陪伴着着我们从小到大，让我们少了多少平淡，带来多少感动，多少期待，多少美好？做为戏迷，我们谁都希望这个艺术能够不断发展和长青，而再芬对它的那种执著和所做的一切努力，我们都看在眼里。我自己深为敬佩和感动，真的，一个有如此条件的演员，在别人都感叹这门艺术在走下坡路的时候，都在纷纷选择离开的时候，她却一次次的不遗余力的为黄梅戏呐喊，宣传，这种真诚的精神，能做到的人，很少了。所以其它的，我们还要和她计较什么呢？那些计较的事情真的没有意思。说到底她还是她。我想，为什么要去伤害她呢？她与我们都没有利益关系啊，她做的事情我们能了解多少？根本无法了解，所以为什么非要下个结论来指责对错和事非呢？相信再芬如果真选择离开的时候，选择不再唱的时候，赞扬她的人，批评她的人，我们所有人都会非常非常怀念她。这就是艺术的感染力。所以，为什么不在她还能够这样活跃的时候，少一点苛刻和指责，多留连和欣赏她的艺术呢？
在大连，由于她拍戏太忙，一直是我们在说，她一边听一边在忙，桌上成堆的剧本，电话此起彼伏。有很多话我都没有说出来，甚至想多留一会的时间也没有。她说，我这里是一号女主角，实在太忙了，就没有时间招待你们了。我真的能理解，并发自内心为她由衷的高兴。我说，有些事情别往心里去，客观上，我们都会支持您的。她拍这部戏的艰辛我们都知道，在写这个文章之前，认真的一行一行的看了这个剧本，结果痛哭了一场，可能是为再芬要演这个角色的不幸经历或者是为与他演对手戏的角色的不幸而哭，或者还是别的什么原因，想起那次在金鹰节看到坐在台下的她，那么寂寞，很多戏迷都难过无以言表。我们等着这部戏，.相信她的努力和辛苦，终会有回报的一天，会得到更多非戏迷的普通电视观众的喜爱和认可，这也是我长久的愿望。
所以唯愿再芬幸福。得到她所认为是幸福的东西。
相信我们在享受她优秀艺术的过程中，也是最幸福的……
第二届戏迷联谊会我见到了再芬姐
作者:王天翔今年的五一黄金周戏迷门终于迎来了第二届黄梅戏联议会。五月三日下午我上网意外看到了联谊会的消息，真是老天有意成全我。四日一早，戏迷们聚集在省黄门口，与上届联谊会不同，这次出现了好些新面孔，云南的雅雅特意坐了四个小时的飞机赶了过来，还有些论坛上的新朋友，遗憾的是梅梅，次方没来，太遗憾了，这次我们有了一个重大的活动，嗯，暂时不说，往下看吧。
四日我们观看了小梅花剧团的新剧目《大眼睛的期盼》的排练。这是我第一次观看演员的现场排练，小演员都很可爱，演的也很到位，从他们排戏时认真，严肃的表情中可以深深的体会到他们对黄梅戏的热爱，黄梅戏的未来是充满希望的。
四日晚上我在临走时，梅子问我如果五号回学校六号是否能赶回来（因为六号学校有考试），他门告诉我可能六号有重大活动，我心里一惊，会是什么事呢？他居然告诉我韩再芬在合肥，并打算带我们去拜访她。天哪！我要晕了！我当即决定不回学校了！五号由于家中有事，未能参加活动，但听说活动很有意思，晚上还请了小梅花剧团的小演员联欢。
六号一早我迫不及待给梅子挂了电话，真不好意思，打搅了他的美梦，但我在家里真的是如坐针毡。终于得到消息，让我去隆岗大酒店，梅子也不知道在哪，说是找到了再打电话给我，可我怎么能耐的住呢？决定自己找，一路做车一路打听，就没想到打的可以不费劲找到而且又省时间，结果让大家等我那么久，真实在是不好意思哦。再芬当时是在合肥拍《风尘女画家》我赶到片场时已在拍摄，再芬躺在椅子上象是在闭目养神，我门不便打搅她，于是找到了黄新德老师，签名，留影，真没想到黄老师那么亲切，谦虚，一个劲的说没时间陪我门感到过意不去，在黄老师的允许下，我拍下了他和戏迷亲切交谈时的情景。没一会儿，再芬姐也走到了我们中间，所有人大概属我最激动了，因为我是里面最纯粹的“韩迷”，太幸运了！一样要签名，合影，我激动的心情无法抑制，都不知该说什么了，想好的千言万语一瞬间成为空白，第一次看到学生头短发的再芬，妩媚动人的无法言表。我们近距离的交谈了数十分钟，我终于从上到下，仔仔细细的把她看了个够。我问她“韩老师，好多演员到最后都不演了，您会离开黄梅戏舞台吗？”她看着我，认真而坚定的说“我现在可以肯定的告诉你我不会的，黄梅戏还有太多的东西值得研究开发。”她还问大家希望她多出电视剧还是舞台剧，大家异口同声的说舞台剧，于是她对大家说她一定努力多出大家喜欢的戏。多可爱，多真诚的再芬姐，她那种对观众的极其负责，对名利的淡泊不能不让我肃然起敬。
还有一点要告诉大家，第一次看再芬拍戏就有一场哭戏，真没想到再芬的哭戏拍的那么好，站在那里酝酿了几秒钟就进入了角色，眼泪在大眼睛里闪烁欲滴，甚为感人。
下午一点多我门离开了片场，再芬姐和黄老师因为拍戏还没来及吃午饭，这对与他们已是常事。临走时，黄老师和我门每个人拥抱（当然这是黄木喜向黄老师提的一个小要求，早说啊，我也和再芬姐拥抱一下了），并拍我的头说“ 王天翔，嗯，小姑娘，我记住你的名字了，象个男孩子的名字。”呵呵，我心里乐开花了。忘了告诉大家，是安徽电视台派车把我们送回去的，多风光啊，呵呵！
固守的美丽
作者:朴情喜欢听黄梅戏是很早就开始了，真正坐到剧场里看的黄梅戏，却是一部《徽州女人》。在论坛上，常看到很多戏友介绍《徽州女人》，心中，早已埋下了好奇的种子。可是，直到演出的前一天，我还在犹豫着，原因很多，我对现场黄梅的陌生，我对创新的惶惑，我对徽州的知之甚少……
有时你不得不相信一种叫缘分的说法。演出前的那天下午，我在一家书店里漫无目的地徘徊，在不经意地一瞥中，看到了书架上的那本薄薄地小册子，书名正是--《徽州》。轻轻地却又是急切地翻开书页，一页一页地翻着，我仿佛听到一种声音--徽州的声音。那是一种怎样地古朴与精致啊？徽州本身就似一张泛着微黄的旧照片，花纹独特的木雕门，依在门边盼等丈夫归家的老妇，和老妇脸上也如雕塑一般细致的皱纹，我不知怎样用言语来形容这别样的美丽。
第二天的晚上，我坐进了剧场。
新娘嫁了，她憧憬着幸福地生活，孝敬公婆，疼爱小叔。娇羞，使她的温柔如水；喜悦，象是可以浸透鲜红的盖头。
这里是洞房--洞房里却没有新郎。
女人嫁过来有一段时日了，和往常一样的日子，她去井台挑水，井台边有一只小蛙。小蛙，你和我一样，都有自己的井台，我们守着自己的井过吧。
如同一粒石子投进平静地井水，他来信了！女人的喜悦无法形容。我等到了，等到了属于我的井台！
男人没有回来，他在外乡安了家，家里，是他自己选择的女人。
女人没有等来自己的丈夫，却得到了她的宝贝，小叔的伢子。她抱着孩子，象捧着一件最精致地瓷器。
伢子大了，女人老了。
他终于真的要回来了，带着他的伢子，他的女人。
女人很快乐，她为他们布置房间，安置一切。邻居说，你真是个好人。他不明白，其实女人要的不是二字贤惠，等待，就是她的信仰。 见面了。许久，她才轻轻地吐出一句亲切地家乡话：家来着哇。男人很有礼貌地问：你是谁呀？
女人没有说话，她只是静静地走上前来，迎着台下无数双眼睛。那一刻，我分明看到一袭布满风尘的古画迎面扑来，陈旧中却仍然带着纯净。
这就是一个女人简单的一生，就象涓细的河水，日夜不息地拍打着岸边的石砾，终将它们磨圆。她的生命里只有几个小小的浪花，也是转瞬即逝。其实，真的不必为女人叹息，她只是坚信并做了自己想做的。女人一直都清楚自己在做什麽。谁能说她的生命没有意义？她只是在无意中用一生来告诉我们--其实固守也是一种美丽。
一台徽州女人,五次让我落泪
作者:张子游这是一篇迟来的观后感，对于它，写的人太多，发生的事也太多，也许写它已没什么意义，但我仍然情不自禁想把它帖出来！因为它真的触动了我的心灵深处！
记得黄梅戏与网络结缘正是因了此剧，而黄梅戏网的繁荣昌盛也因此而起！而我也是因了上网才知道有徽州女人这样一出新编黄梅戏，此前我因已看了太多韩再芬老师的黄梅影视剧，就很对这部舞台剧感兴趣！当时网上已有此剧的剧本和唱段，还有众多报道和网友的评论及感慨！那时我多想一睹徽州女人的全貌啊！
感谢小星星，她为我寄来了徽一剧的唱段CD，看着剧本，听着唱段，我还是不过瘾，因为心中还是不能将它连贯起来！可是此剧又不能出碟，怎么才能看到它啊！“烟雨蒙蒙一把伞……＂，这是我最早听到的唱段，网上会唱的人也最多，可听了ＣＤ后，我更喜欢黄梅味更浓的＂黑油油的辫子……＂！但直到看了全剧演出后，我才明白，为什么"烟雨蒙蒙一把伞……＂会是更多人的最爱！
在网上的日子久了，论坛和聊天室也泡的多了，对于徽州女人也就大致地清楚了一切！但是当真正观看此剧时，我还是情难自禁，应该说，我是带着疑问来看这出戏的，可每次都一样：看一回，忍不住要落五次泪！（应该说，徽一剧能让观众流泪的地方不只这五回，可已完整地听过徽全剧的ＭＰ3，所以我是不再让自己那么动情的，但当戏演到那五个地方，眼泪依旧不禁夺眶而出，一如我初听此戏）
正如大多数出色的黄梅戏情节都是先喜后悲一样，徽的第一幕的＂嫁＂，也是一出喜剧！“烟雨蒙蒙一把伞……＂，少女对未来美好生活的憧憬；＂背新娘＂和＂铺粮袋＂的喜庆，剧中人演来都把握的恰到好处！而在洞房一段，更是让人看得忍俊不禁！韩再芬扮演的小妹在被叫为大嫂后立即就对小叔子摆起了大嫂的架子＂起来吧，累了一天了，歇着去吧＂那语调那手势动作都准确地表达了人物的内心！而更绝的是她面对婆婆手中拿着的辫子，两度用不同的腔调说道＂那是他的辫子＂，一个他－－－－长长的拖音就把小妹的心给端出来了！虽然我早知道故事的结局，可我还是随着主人公并祝愿她幸福！
＂盼＂这一幕，总体还是喜的，等了十年的女人，本想心如止水了，可一封电报又搅乱了全家全村，也吹走了女人一池春水！可本想＂重做一回新娘＂的她不知道，剪了辫子的男人在外面已有了女人，还有一个五岁的伢子．村里的老秀才说，不要让女人知道，回信什么也不提，就报个平安．看到此处，不禁为女人的命运不平，＂等＂人的人是笑着的，是吗？如果是，公公怎会＂无端气绝＂？如果不是，女人又怎能＂十年如一日＂？此时此刻，任我怎么压抑，不听话的眼泪还是掉了下来！
＂吟＂这一幕是韩再芬的独角戏，也是重头戏，它把女人等的３确５确年浓缩成了一场，所有的内心活动都由高难度的唱腔和舞蹈表现出来！黄梅戏＜蓝桥会＞里也有一场独角戏，蓝玉莲挑着水桶报花名，这种优美的独角戏可能是黄梅的特色吧！但这一幕我没掉泪，老实说，这一幕我就是纯粹在欣赏唱和舞了！
＂归＂是戏的高潮，也是戏的尾声，曾记得有报道说，徽州女人一剧最后半个多小时没有一句唱，不是戏曲的惯例，所以我也就着力要看看这没有唱的黄梅怎么收尾来吸引观众看下去的！可看了之后我明白了，就象无声胜有声一个道理，可能在那样的场景，如果创作不出脍炙人口的优美旋律，而这又是个近代剧，未免矫揉造作，那说比唱更能震撼人心吧！这一幕中几个演员都充分发挥了说的长处，拿捏到位，我想＂白门柳＂一剧导演找到韩再芬主演话剧也是因此而来吧！＂归＂中．大嫂已成了一个慈母，她为儿子扎好辫子，又提醒儿子带伞上学堂，此时她已把儿子塑造成了当年的丈夫，看着儿子撑伞，女人说＂我最喜欢看你这个样子，很象一个读书人＂，“烟雨蒙蒙一把伞……＂的旋律再次响起，我的眼泪也不禁再次流了出来．此时女人的全部心思都寄托在儿子的将来发展上吧，可唢呐大哥又带来了大哥哥的消息＂他家来着＂．一声家来着，迟到三十年．更要命的是他不是一个人回来的，＂我有何面见．他把我算谁？＂．还好，还有一个也许能＂将来把娘也接出去＂的儿子，一声＂儿要陪你，陪你一辈子＂，儿子哭了，母亲哭了，我又一次泪如泉涌！可情绪还没过去，儿子的又两声问话把我的心揪了起来．＂娘，他是我爹吗？＂，无语的女人颤巍巍地往前走了两步，能怎么回答呢？＂儿知道，你是儿亲娘＂，一声娘子叫出口，几多感慨几多辛酸！任是无情也动人，眼泪再次冲出了我的眼帘！故事的结尾我是烂熟于心的，可面对已另带了一个内人回来的男人连续的追问＂你到底是谁啊？＂，女人该怎么说？人生最叫伤情事，亲人不敢认亲人！可她算什么？算什么？除了眼泪，什么也回答不了我！
记得我第一回完整地听完此剧，我就告诉一个朋友说，我是想反着来听这部戏的，没想到还是五次流泪了，可看了此剧，却依旧在那几个地方辛酸难忍！
以上的话絮絮叨叨，没有条理，胡乱写就！只是觉得应该要说点什么，重读一遍，却什么也没写出来，比之早前众多网友写的徽一剧的观感相差甚远，可本人看的太迟，也确写不出新意！我本已不再轻易被影视剧里的人物感动流泪，今日发此文就算为五次流泪而作吧！
再芬，你是安徽人的骄傲，是中国戏曲界的楷模 +
作者:·军火商·(网名)初识韩再芬是在黄梅戏郑小娇里，韩再芬那纯洁天真的扮相，和她那甜美悠扬婉转的唱腔，一下深深吸引了我，由于再芬我一下喜欢上了黄梅戏。同时期我也喜欢上黄新德，马兰，吴亚玲，吴琼等。
这些年我一直在关注着黄梅戏的发展动态，每一次黄梅戏取的成功我都十分欣喜。但近些年来黄梅戏的发展的逐渐的滑坡，这里面的原因是多方面的，也不是那一个人造成的，但韩再芬这些年来一直在努力的改变这些状况，这些年来她走的很辛苦，也很无奈，更多的是辛酸。可以这么说她为黄梅戏的贡献发展是巨大的也是成功的。我看到有的网友说再芬68年出生象63年出生的一样，很老。是的，皱纹已经爬到她的眼角，每次在电视上看到她都很疲惫，每次看到她我都在想，再芬姐你不容易啊，朋友们想一想，当年引以自豪的五朵金花还有几个真正的站在黄梅舞台上，有谁还在象再芬为黄梅戏的发展壮大在不遗余力的来回奔走。她只是个女人，一个普通的女人，一个有血有肉有感情的女人，她缺名誉吗？她缺金钱吗？她没有家庭和孩子吗？她不想安静的在家相夫教子吗？也有网友说她老，是亏心事做多了所以老，在这里我不会诋毁其他人来抬高再芬，她也不需要抬高，她已经站在中国戏剧界的最高峰。我想说的是，她做了什么亏心事？没有个好老公？老公没名气？是不是非要找个全国闻名的人物，那样才叫郎才女貌？她没有，这正说明了她的真实，她要的是一份真正的爱，一份真正的爱是不需要金钱地位和名声来修饰的。她黄梅戏唱的不好？看不到『徽州女人』在北京演出一票难求吗？剧院外是“黄牛”四处声询有无退票的声音。中国所有的最高戏剧奖项上那里没有韩再芬的名字，这难道都是我们这些戏迷说了算的吗？还是她没有能力？去年6月，韩再芬当选为中国剧作家协会副主席，成为中国剧协迄今为止最年轻的副主席。去年她又高票当选全国人大代表，这也是我们这些戏迷说了算的吗？这是社会对她的肯定。
再芬的艺德和人品可以说在演艺界是高尚的，是经过风吹雨打的，她有一颗金子般的心，『徽州女人』在北京演出她自掏腰包拿钱给买不起票的学生观看，这是虚伪和做作吗？在全国人代会上她说，一些独具地方特色的地方文化很难再为普通老百姓服务，主要有以下几点原因：一是没有资金投入，广大农村缺乏基础文化设施，许多相当规模的镇也找不到一个演出场地。二是没有人组织和安排农民看戏，许多基层干部只注重招商引资，对农民文化生活不关心。三是很多演员心中只有“大奖”，农村基础条件较差，比在城里演出要忍受更多的苦和累，既拿不到高额的出场费，又拿不到大奖，所以很多演员不愿意到基层去演出。这也是虚伪和抄作吗？
作为一个安徽人，作为一个戏曲爱好者，我为韩再芬喝彩，为一个不虚伪不做作一个真实的韩再芬喝彩，我最后想说的是：再芬姐，戏迷需要你，黄梅戏需要你，安徽需要你，整个中国戏剧界需要你，走好你自己的路，你的付出我们都看到，公道自在人心。
再议韩再芬 +
作者:huaiyin84[url]http://huaiyin84.blog.163.com[/url]
昨日无意间下载了几段韩再芬的采访，看完以后略有几分感慨。
最先接触黄梅戏就是看她的孟丽君，尽管当时我并不知道我那么喜欢的孟丽君是谁演的，那时候还不会追星，记忆中只有那个俏丽大气充满才情又不失女儿温柔的郦丞相。
其实我最先注意的黄梅戏演员就是马兰，那时候特别喜欢余秋雨的《霜冷长河》，于是在后记里我看见了马兰的名字。马兰，那时候我记忆里的马兰是十分疲倦的奔波于各个乡间的美丽天使，或许那时候年龄小对于这个社会上的制度和潜规则并不了解，也并不能体会到余秋雨在文章中想诉说的愤慨。只是好想好想看见余先生口中最最美丽的女人，那个时候还没有那么发达的网络，我只能在电视上期盼看到她。真是天随人愿，在几年以后的春节晚会上我见到了她，虽然时间很短但是她给我的印象还是很深的。
也就是这些年我听了很多黄梅戏的经典段子，可是听来听去我还是喜欢孟丽君。我想可能是因为孟丽君有一定的故事情节，人物形象也比较丰满，她不再是个戏剧符号为了唱戏而存在，而是有血有肉有思想有情感的一个真人。差不多十年了吧，我一直回味那个记忆中的孟丽君的形象。我在网络上找到了韩再芬，看到了心中那个美丽的孟丽君。我不是学艺术的，不懂得欣赏，但是我知道我很喜欢很喜欢韩再芬唱的黄梅戏，看了好多她的戏剧，觉得更喜欢她了，看着她的一颦一笑，也跟着戏里的人物或喜或悲。
看了网上许多反对她的声音，不明白为什么我的审美能力那么差。后来看多了才知道原来是几派的戏迷在吵架，就好像超女迷的争论一样，一点捕风捉影的事情就煽风点火大做文章。真是无耐啊，戏迷们都希望自己的偶像是戏曲界的老大，所以争吵不断，无论在哪无论是谁都有讽刺和挖苦相伴。觉得真是不可思意，我喜欢她的戏，不管她是世界第一还是被世人唾弃我一样喜欢她。
看完她的采访，只觉得她不像戏里那样迷死人不偿命，她不如戏里稳重，声音也不如戏里动听，我觉得她在采访里果敢干练却没有掩藏起自己的野心，这一点或许中国人都是不大能够接受的，但那就是她，一个真实的她，我依然不改初衷喜欢她的黄梅戏。我总觉得戏迷是不太厚道，在大场合总是给她那么多挑战，提这些尖酸刻薄的问题，真不知道她当时是什么心情，这些戏迷是来挑衅的吧。为什么没有人问问她今后几年想怎样发展呢？她又要接拍哪些新戏？那个采访距今好些年了吧，可是除了公司没听说她又拍了什么黄梅戏的新作。期盼她又有好的作品问世
我眼中的黄梅戏演员--韩再芬 +
来源:网络作者:未知
虽然我很早开始接触韩再芬，并且曾经一度很喜欢她，可是现在我并不认为我是她的fans，当然这并不影响我认为她是一个非常优秀的黄梅戏演员。其实黄梅戏女演员中我最喜欢的是马兰，我认为最优秀的是严凤英，但是韩再芬却是活跃在当今黄梅戏舞台上的最有影响力的演员。
我早期的确非常喜欢韩再芬，她明亮的嗓音也曾经让我陶醉，当然韩再芬长的pp也是重要的原因，呵呵。初识韩再芬是通过她和韩军主演的《小辞店》，那差不多是我看的第一部VCD，当时就觉得里面的女演员非常不错。说到《小辞店》，我要稍微扯一点，这是我母亲最喜欢的剧目，也差不多是我最早学唱的戏。但是我母亲并不是很喜欢韩再芬的《小辞店》，说是和严凤英、吴琼唱的相比都要差一些，后来我也听了严凤英的《小辞店》，非常同意我母亲的观点，只是吴琼的却一直没能听到。
好，话说回来。通过《小辞店》对韩再芬有了一些好感，真正让我喜欢上她的却是那本现在流行甚广的《黄梅戏唱段精粹》的VCD，里面有许多优美的唱段，而且觉得VCD拍的效果也是不错的，韩再芬尤其PP（这一点上我和母亲又发生分歧，我母亲觉得韩再芬的眼睛很难看：））。我在后来的日子基本学会了里面的每一段唱腔，一来二去当然也对韩再芬产生了相当的感情，直到马兰的出现，我都一直喜欢看韩再芬的戏。
喜欢马兰是高三的事情，后来就来科大了，听戏的机会减少，只能每年寒暑假回家看看VCD，听听戏。而当时市面上能买到的马兰的碟全部被我收藏了，而又想听听新戏，所以就买了一些韩再芬的VCD,象《孟丽君》《龙凤奇缘》《郑小姣》等等，可是听她的戏多了以后竟然觉得腻了。因为发现虽然韩再芬的演技真的很不错，舞台形象也很好，可是她唱的所有戏给人听觉上的感觉变化不大，甜的发腻，唱功好像弱了一些，尤其是和严凤英、马兰比起来。到后来票房活动开展起来，两位老师的看法也是这样，在此期间我又看了《血狐帕》、《孔雀东南飞》、《潘张玉良》等剧，在为韩再芬高超的演技鼓掌的同时也进一步深刻认识到她唱腔的弱点，这些就更加坚定了我的认识。
当然，我仍然非常认可韩再芬，觉得她是黄梅戏舞台上最优秀的演员之一，而且韩再芬是一个真正为黄梅戏奉献的人。尤其是现在黄梅戏不甚景气的时候也只有韩再芬还能有一些号召力，这也为黄梅戏的发展起到了很好的推动作用。从16岁主演《郑小姣》获得金鹰奖一举成名以来，她一直是一位高产的演员，她主演的黄梅戏电影、电视剧也有着很好的市场，直到轰动全国的《徽州女人》。我可以想象到她的辛苦，我也非常敬佩她对艺术的执着，有时就在想，要是她的唱功能稍微好一些，那她真的就是一个比较完美的演员了.
这就是我眼中的韩再芬,一个有着缺憾美的优秀的黄梅戏演员。不，应该称作艺术家！她当的起这个！
韩再芬就是转世的孟丽君 +
作者：hd7279[url]http://hi.baidu.com/hd7279[/url]
清朝才女陈端生的《再生缘》被郭沫若先生评价为可与《红楼梦》齐名，有“南缘北梦”之说。小说中主人公“孟丽君”本是一位“气质美如兰，才华馥比仙”的官家小姐。因为父亲被奸臣所害，家遭变故，皇帝下令满门抄斩。天生具有叛逆精神的孟丽君没有“尽愚忠”，而是毅然女扮男装出逃。孟丽君还敏捷地抓住机会，变被动为主动，“中状元，当新郎，拜丞相，入朝堂”，用智慧与勇气驱散乌云唤日出。
在胡连翠导演的黄梅戏音乐剧《孟丽君》中，韩再芬传神的演活了这样一位既有命世之才，又有羞花之貌，命运坎坷，却不向命运屈服，敢想敢做，有勇有谋的的女状元，女丞相。那时韩再芬的天生丽质和倜傥潇洒不知征服了多少人，而后来的韩再芬则越来越向爱她的人证明，她就是那个转世的“孟丽君”。
在戏曲陷入一种极为尴尬的境地的时候，韩再芬凭借圆润甜美的唱腔，细腻的表演，为黄梅戏争取了大批新的戏迷，其中很大一部分都是年轻戏迷。这些新鲜的血液对黄梅戏意味着生命的延续。我曾经很痛心地听到一位地方戏工作者说：我们的戏迷年龄都很大了，每次听戏的都是那些人，而且数量在不断减少，如果哪位老戏迷很长一段时间不来了，基本这位老人家就不在了，我们的戏迷也就又少了一个。
拯救一个剧种无异于拯救一种传统文化，尽管我国的传统文化受到了巨大的冲击，但是这些传统文化才是中华民族的根，是我们独一无二的人文沉淀，是中国人文化认同感的重要归属，没有文化认同感的国家就没有凝聚力。让越来越多的人，尤其是年轻人认同我们的传统文化，是一件功在当代，利在千秋的事情。能够在这方面做出重要贡献的人，不能不说是命世之才。
作为一个演员，外在条件对她赢得观众有着重要的作用。韩再芬的美丽，尤其是气质的高贵是无须赘述的，她恰如其分的代表了现代社会的传统美女形象。看韩再芬的感觉，既不是奇装异服，一味追求“时尚”；也不是不食人间烟火，仿佛游离在尘世之外；更不是唯唯诺诺，没有主见。她的脸上时刻绽放着自信的光彩，时代的气息和东方文化的熏陶都如暗香一样浮动在她的周围。她是这个世界的一员，也在这个世界用心生活，为自己热爱的黄梅戏花费生命。由内而外的美，由外而内的气质，正是一个糅合了徽文化的孟丽君，转世的孟丽君生在了安徽。
像韩再芬这样一个天才的演员，如果生在戏曲繁荣的时代，鲜花与掌声何其平常。但是她生在一个戏曲不景气的时代，不懈的奋斗也难免换来孤独。尽管文化的传播空前便捷，我们还是再难看到一个戏曲演员家喻户晓。
“生不逢时”的韩再芬还是为了给黄梅戏争取一席之地费尽心力。在表演和演唱上，韩再芬都进行了大胆的尝试。这种尝试也像孟丽君的女扮男装，入阁拜相一样，褒贬不一。荧屏上的孟丽君不曾理会封建礼教，坚持自己的信念，生活中的韩再芬也不曾因为某些人的非议而停止探索，“不求有功，旦求无过”不是孟丽君，也不是韩再芬。
改革不能面面俱到，不能十全十美，然而就像韩再芬自己说的，“戏曲如果不改革，只有死路一条”。还记得丽君一段经典的台词：“大敌当前，如国丈所说，老的不行，少的不用，江山如何能保，黎民如何能安”？摆在韩再芬和黄梅戏，乃至一切中国传统文化面前的是滚滚的外来文化和现在文化冲击，正可谓大敌当前，“现状堪忧，如某些人所说，守旧无益，改革有过，黄梅戏的出路到底在哪里”？
韩再芬与她所演绎的孟丽君一样“气质美如兰，才华馥比仙”，一样执着，一样不拘于俗，一样有所成就。那几句主题曲，“奇女奇貌展奇才，奇功奇业建辉煌”用在孟丽君和韩再芬身上同样合适。
说不清是因为孟丽君爱上了韩再芬，还是因为韩再芬爱上了孟丽君。世界上的爱有很多种，我对“丽君”的爱是永恒的，不论她的前世今生。那么韩再芬对黄梅戏的爱是什么样的呢？无私的？深情的？这都不是关键。关键在于韩再芬对黄梅戏的爱是有价值的。这种爱真正为推动黄梅戏的发展，扩大黄梅戏的影响做出了贡献。
想起再芬了…… +
作者：jitte[url=http://jitte.blog.sohu.com/]http://jitte.blog.sohu.com/[/url]
想起再芬了，在这个八月天大雨磅礴的日子。窗外彻夜的雨水给这个闷热的南方城市带来了丝丝清凉，也冲刷着我尘封已久的记忆。于是静静地坐下来、翻一翻岁月那已经泛黄的老照片、想一想我和她之间的故事……
一切的开始都是偶然、一切的开始都是必然。一个十二岁的小女孩，因为孟丽君，喜欢上了一个戏曲演员。有点不可思议，她用了八年的时间，去喜欢、去等待、去哀伤、去无奈……就这样带着思念，她孤独的长大了，因为惧怕痛苦她选择了放弃，可就在她放弃了以后，她遇到了她——人生终究逃不脱无奈——在她思念她的时候，相见是不可奢望的梦；在她忘记她的时候，相见只剩下复杂的感概。
第一次见到她是02年的北京、临近国庆，她带着自己的《徽州女人》第三次来京献演。夜晚的长安大戏院灯火辉煌，开演前的大厅门庭若市，黄宏、郭达、巩汉林、还有许多戏曲界的名伶……捧场的人很多，可那一夜，她才是这个舞台真正的主角。我坐在靠近舞台的第一排，生平第一次离她那么近、近的触手可及，看她在舞台上将那个皖南古镇灰瓦白墙下的故事演绎的凄婉动人，真的，很美……看到后来，我哭了，并不是因为被剧情感动，而是突然想起了自己被思念日夜煎熬的那八年，点点滴滴、涌上心头……最后，她迈着那定格的、深长的、舞一样的台步，在我泪眼迷离的模糊视线里，一步一步走下石板桥、走到幕前、向观众谢幕……
演出结束了，人们收拾起自己这样那样的心情离开了剧院，我擦掉了满脸的泪水、深吸了一口气、朝后台走去、敲开了第三个化妆间的门。于是，就这样、似乎期许已久、却总在仓惶逃避，但还是、见到了她……就像是履行一种仪式，我语无伦次却又很平静地，向她诉说了自己曾经的那八个年头，她静静地听着、然后给了我一个拥抱。后来我陪她走出了化妆间，分别时她又抱了我一下，我望着她的背影消失在夜色下的长安街，心里很空……
第二次见到她是一年以后，还是长安大戏院，她的新剧《公司》上演，比起一年前她又瘦了些。混在一群戏迷中，她并没有认出我来，我什么也没说，静静地和她合了张影，就退了出来、默默离开……
第三次，又是一年吧，保利剧院，她参演了广州话剧团的《白门柳》。我一直担心她的普通话不能胜任这样长篇史诗话剧的演出，可看完后，她还是把我震撼了，在柳如是长发白衣的恣意挥洒间、我又看到了她那曾经令我心动的风骨。于是，演出结束后我徘徊在大厅迟迟不愿离开，因为曾经那种心动的感觉重新让我兴奋不已。人陆续走了，保利剧院奢华的灯光在临近午夜的北京东城显得那样刺目，大厅里只剩下我一个人，这时，她走了进来，我们彼此都有点惊讶、继而会意地笑了……像第一次一样，我语无伦次的对她讲述了看完话剧的感受，她轻轻地抓着我的胳膊——这饱受争议的两年，她愈发清瘦了，艰难地走着戏曲实验的路，执着、倔强……
“傻孩子，这么晚了，快回去吧”，她说话的声音很轻柔，我突然鼻子发酸，我就是一个傻孩子吧，一个喜欢了她八年的傻孩子，这个傻孩子希望她幸福，她是幸福的吧？她一定要幸福啊！
害怕她看见我的泪水，匆匆地道别，离开保利剧院的刹那，强忍的泪水迷糊了我的视线，因为心里很清楚，这也许是我们最后一次相见。轻轻的道一声珍重吧！我最初的爱、我刻骨铭心的青葱岁月……一切，就结束在了这泪光闪烁下的霓虹灯影里……
哎，就是这样吧。在这个寂寞都市午夜的雨声里，想起了再芬，想起了那些、已经逝去的日子……
韩再芬--想说爱你不容易 +
作者：hd7279[url]http://hi.baidu.com/hd7279[/url]
最近发生的一些事情，虽然都已经过去，但是我完全放不下，不知是不是心事太重了。
先是好好的一场“时白林从艺六十周年演唱会”，韩再芬只因为对要求签名的戏迷“哎”了一声，就被疯狂批判，一篇文章贴遍了所有与黄梅有关的地方，颇有当年红卫兵贴大字报的气概。我且不论这段文字记录的内容是真是假，我只想分析一下韩再芬可能在什么情况下“哎”了这么倒霉的一声。
据新闻报道，韩再芬是从外地特意赶回去参加了这场演唱会，马上又要赶赴别的演出现场。光是路途奔波，就够受了，加上唱戏的人对嗓子都特别爱护，刚刚唱完一定很辛苦，何况唱完一场还有下一场，不想多说话也是应该的。“哎”一声与“哼”一声完全不是一个概念，大家叫妈妈的时候不也经常得到“哎”的一声，这一声有什么贬低了那位自称韩再芬戏迷的同志的吗？
同样是这么一场演唱会，韩再芬没能等到演唱会结束就离开了，原因还是上面说过的另有演出，这点得到了吴琼的证实。可就是这么回事，被演绎成时白林苦留韩再芬不住。如果时白林真的为了自己的演唱会阻止晚辈去给观众演黄梅戏，还“苦留”，那不仅有辱他的年纪，更有辱“从艺六十周年”的名号。为了往韩再芬头上泼脏水，某些人连老人家的颜面都不顾忌了。
黄梅大腕不去的也有，不去的都没人说什么，不得已早走了一会倒罪大恶极。不能理解。
接着，出了个“李文辱骂韩再芬”事件。这件事情很快就过去了。我不相信李文老师会这么做，这与李文的解释无关，是一种发自内心的不相信。令我惊讶的是，这么短暂的一段插曲，竟然在那么短的时间内被复制了那么多遍，贴在了那么多的地方，我分明感觉到有人在阴暗的角落狞笑——“总算逮着个好机会”。
最后这件事情的结论大概是“有人想增加自己博客的点击率”，呵呵，这和想出名的人努力做秦桧有什么区别？
再下面就是土豆网上韩再芬的《徽州女人》视频欣赏被告，被删。告状的人打的是再芬剧团的名号。既然是剧团的名义，当然是得到韩再芬授意的。我们韩姐姐还真不愧是人大代表，没时间理会对她的诽谤，倒有时间把自己的代表作告下来，维护版权的责任心很重吗。许多人因为《徽州女人》喜欢上了黄梅戏，喜欢上了韩再芬，不管是出于弘扬黄梅戏，还是提高个人知名度，韩再芬都不会笨到授意剧团的人去纠缠这么一件网络上司空见惯的事情。
韩再芬虽然做人低调，不善于与戏迷打得火热，但是真对这么件事有意见，向戏迷提意见的方法，也不至于只剩下到网上去告。显然这又是有人别有用心的捣乱。
就在前两天，一个再普通不过的问题——“韩再芬的老公是谁”，又被人盯上了。对成功而没成家的女人最常见，也是最缺德的侮辱被抬了出来。不知道那个恶语伤人的东西是男是女。如果是个男人，那么他无比下流，因为他的做法无异于为男人中的败类摇旗呐喊，他甚至不如那些败类；如果她是个女人，那么她无比下贱，因为她在自己的姐妹受到伤害后还拿着伤害她们的凶器伤害其他还没有被吞噬的人。
提起咱们的副总理和美国国务卿两位才干出众的女性至今单身，不少人惋惜，那么韩再芬这么优秀的演员单身就该被你们败坏吗？难道因为她没有可以收拾你们的大权在手？
接触韩再芬越多，接触黄梅戏就越多，但是黄梅戏界却并不如黄梅戏的唱腔那样干净，尤其韩再芬的身边。
从前看到种种败坏韩再芬的言论，看多了自己也起过疑心。最近一段时间以来，我却越来越清晰的感觉有一只黑手时刻在跟着韩再芬，寻找加制造下手的机会。请原谅我没有更好的论证，只是身处韩再芬的争论中的一种感觉。
许多的人，像是专业败坏韩再芬的，他们的专业与无孔不入让我吃惊。任何可能引起是非的味道他们一定能第一时间嗅到，并广泛传播，比“非典”都快。从前他们说的是“韩再芬老得不能看了”，且莫说评价一个演员的价值能不能用长相来说事，化妆对一个演员的形象也很重要，人生自古谁不老？老了丢人吗？何必一说再说。韩再芬受到安徽省，尤其是安庆市重视的事也是大罪一桩。自古以来那么多有才的都郁郁不得志，甚至郁闷而死，人才就该不得志，就该郁闷而死，得志的手段都不正当。
后来他们的专业水平有所提高，开始骂韩再芬“贪天之功”，说《徽州女人》是有关部门拿的钱，而韩再芬只提自己。这种论调不值一驳，有关部门不该拿钱吗？能包下排戏的全部费用吗？韩再芬也是，你就提提那些当官的，溜溜须，会死啊？至少堵了某些人一条骂你的路。《徽州女人》这部戏有人贬损得一钱不值，我想连带着也将所有给与这部戏荣誉的老艺术家一起贬得一钱不值。谁也不要把自己当成严凤英，你不喜欢自有人喜欢，你不喜欢不代表什么。
最近这些的道德又败坏了一些，竟然到了利用男女关系败坏韩再芬的地步。我承认，这招在任何一个国家，任何一个时代都屡试不爽，而且百口莫辩。高！损！真他妈是损人的高招。
我不知道这只黑手是什么人控制，是韩再芬公开不合的人，还是她不小心得罪的人，抑或她的成名威胁到了某些人的利益。我知道活跃的黄梅戏论坛并不多，想搅浑这潭水只要一个人，一台电脑，一天到晚到处贴同样的话就可以了。
想看到韩再芬，却不想看到，又不得不看到她身边那只令人反胃的黑手。它就像一只从厕所里飞出来的绿头苍蝇，不咬人它恶心人。它不能削减我对韩再芬的喜爱，但是它能让我恨的直想拿只苍蝇拍把它拍的稀碎。
我可以无视黄梅戏界的争论，却不能无视韩再芬受伤害。爱韩再芬，爱黄梅戏本是一种享受，现在却要变成受罪了。 ......
如此庆幸世上有个韩再芬 +
作者：hd7279[url]http://hi.baidu.com/hd7279[/url]
她把我带进了艺术的殿堂
我曾经对于所谓的艺术，包括戏剧，美术，音乐都没有什么感觉，虽然用一种附庸风雅的心情尝试靠近那些被称为如何如何精湛的艺术，但终究看不出好来。于是对那些东西产生了怀疑，不是梵高也曾经不为世人所承认吗？因为没有名人吹他。所以，那些名家也不过是有人吹。
但是看了韩再芬的表演，我相信这个世界真的有一些艺术，有一些境界，令人着迷，令人叹为观止，甚至左右人的心情。对我而言，这样的艺术最初存在于韩再芬的一唱一泣，一举手一投足中。因为韩再芬在《孟丽君》中女扮男装的潇洒，我相信了表演艺术；因为韩再芬的一段《谁料皇榜中状元》，我相信了戏曲的唱腔魅力；因为韩再芬在《龙凤奇缘》中客串小生苏文龙，我相信了百变天后，也自认为听到了天籁之音；又因为韩再芬的《徽州女人》，我相信了心底有一个深度，唯有艺术可以震撼到。
最初看到黄梅戏音乐剧《孟丽君》这样的标题，我就立马想换台——黄梅戏，太土了吧，什么年代了，还看戏。可惜没来得及换台，就看了一眼，正如《徽州女人》里唱的，“看了这一眼那，这辈子，这辈子再也丢不下”。由此我开始接触黄梅戏，继而戏曲，继而其他艺术门类。我也开始品评演员的舞台表演和咬字，并不时为其精湛所感染。
一晃十年过去了，回头看看，最动人的，依然是韩再芬的黄梅戏。
她是我的天使
也许用这样的话形容一位享誉国内外的艺术家有些不够恭敬，但这正是韩再芬的魔力所在。单是她的美，就足以醉心，在她的脸上，永远保持着一种坚定和自信。
她是这个世界上的一员，既不高高在上，又不屈居人下。既为心爱的黄梅奉献了毕生的热诚，又不为任何传统艺术界限束缚。在黄梅戏青黄不接的时候力挽狂澜，在声名鹊起的时候没有另攀高枝，在功成名就之后更没有患得患失，畏首畏尾。人的一生如果经得起孤单，经得起诱惑，又经得起荣誉，相信再没有什么能把她放倒。不会倒下的人，就好像拥有了天使的翅膀，千难万险，直飞横渡。
但愿我也能抓着这个天使的衣襟，飞过许多痛苦。
前两天整理韩再芬的图集的时候，很多人惊讶的看着我：“你怎么可能这么爱她”？
我随口说出：“人有自己休闲的方式”。
“呵呵，就是看到她就高兴呗”。
对啊，这正是韩再芬，一个让我看到就高兴的韩再芬，无论痛苦还是彷徨，有她就有阳光，我不知道这是不是一个艺术家带给人的最高境界，也不好评价这是不是已经实现了一个人活着的最大价值，但是每看到她，听到她，我都如此庆幸，这个世界上有韩再芬这么一个人，她就好像上帝永远留在人间的那缕阳光。
我看韩再芬与黄梅戏 +
作者：hd7279[url]http://hi.baidu.com/hd7279[/url]
今天的黄梅戏，境遇有些尴尬，名声在外，支撑这个名声的人却不多，撑的起来的更不多。韩再芬的大红大紫应当是在马兰离开舞台之后，很难想象在马兰之后，韩再芬之前黄梅戏是什么境况。
除了人才的缺失，黄梅戏历史短（我从严凤英正式算起），代表作品有限，“做”功不扎实，也是先天不足。整天与越剧同台演唱的《十八相送》，个人认为无论“唱”，“做”都比不了越剧的经典。越剧在春晚上流派纷呈，拿得出手的剧目可以列出一长串，相比之下，黄梅戏整天唱得也就是《谁料皇榜中状元》，《树上的鸟儿成双对》，《对花》，《夫妻观灯》，排出的新戏《孟丽君》，《梁祝》也是从越剧那里借来的。年年如是，内行的人感叹，外行的人奇怪，黄梅戏就这点东西吗？
可能有人知道，越剧王派传人王志萍，单仰萍自己拉赞助排戏的事情。凭越剧的地位，凭上海越剧团的财力，尚且僧多粥少，要演员自己去拉赞助，韩再芬所在的安庆黄梅戏二团能有多大的神通？还得靠自己。
韩再芬不是一个甘心饿死的人，更不是一个甘心让黄梅戏饿死的人。于是她连连在各种晚会上出新，像《西施浣纱》，《采莲》，《四季美人》，并且马不停蹄的排了那么多黄梅戏电视剧。我想，很多人认识韩再芬，喜欢黄梅戏不是从当年的《女驸马》，《天仙配》，而是《郑小姣》，《孟丽君》，《桃花扇》，甚至《西施浣纱》，《采莲》，《四季美人》。
一曲曲仙乐陶醉了不知多少人，在强大的京剧和那么多地方戏面前，在听了无数遍，看了无数次的经典包围下，韩再芬一次又一次让所有观众眼前一亮——戏曲可以有活力，黄梅戏可以这么美。这些作品给黄梅戏带来了新的活力，给韩再芬带来了观众和掌声，但也带来了批评甚至诋毁，说她不务正业，唱腔华而不实，没有“做”功。我想其中因由应该是这样的：
韩再芬新排的独立唱段因为没有完整的故事支撑，所以丰富传神的动作是很难加进去的，因此华丽的布景，优美的歌词，曼妙的舞蹈就成了必要的补充。这吸引了许多受不了“一人，一桌，一把椅，憋死你也唱不出下半句”的传统戏曲的观众，但同时也落了不少人的口实，“唱腔华而不实”。
再就说说韩再芬的电视剧。忘了是哪位戏曲演员说的“我们必须占领电视这块阵地”。与传统的舞台相比，电视剧中真实的布景及道具本身就已削弱了演员的中心地位，再加上电视剧中的一举一动比舞台上要来得真实，看看越剧的《梁祝》，京剧的《谢瑶环》，这些戏曲电视连续剧中都难以找到舞台上的感觉了。至于韩再芬的《潘张玉良》，一出现代戏，加上《女驸马》那样大幅度的表演，也确实不是那么回事。情势所迫，不是“做功不佳”。
看看韩再芬《谁料皇榜中状元》，听听韩再芬的《夫妻观灯》，我觉得，她不是不会“做”，也不是只会唱华丽的唱段，只是没有更多的选择。难道马兰在春晚上唱《谁料皇榜中状元》，轮到她还唱《谁料皇榜中状元》，倪萍都唱了《树上的鸟儿成双对》，轮到她还唱《树上的鸟儿成双对》，严凤英当年演了《女驸马》，《天仙配》，今天，明天，乃至后天，大后天的黄梅戏依然就演《女驸马》，《天仙配》？常香玉对弟子说过：“不要只唱我那几出戏”，严大师在，也会同意的。
俗话说“棒打出头鸟”，别人宁可不唱黄梅戏都不肯跳出严大师生前的圈子，只有韩再芬一个人折腾，还折腾的挺红火，不骂你，也没得骂了。倘若当年的五朵金花都还在舞台上，各走出各的一条路，黄梅戏将是流派纷呈，千姿百态。韩再芬也不会显得隔路（方言，与众不同，带贬义），非议她的人也不会那么多了。惜之惜啊，哀之哀，都走远了，省得挨骂。
今天的韩再芬已非昔日可比。她重新在舞台上排《郑小姣》，《女驸马》，又排了舞台剧《徽州女人》，不知是不是看到了新编唱段和电视剧的缺限，但可以肯定的是，没有前些年被人称为“华而不实，做功不佳”的唱段和电视剧，韩再芬不会有这么大的名气，排戏不会这么方便，黄梅戏也不会有这么多观众，《徽州女人》更不会有这么大的成功。
黄梅戏的出路未必只有韩再芬走的这一条，也许还有更好的，广大的黄梅戏迷，包括韩再芬迷也都不会希望看着韩再芬一枝独秀。“江山代有才人出，各领风骚数百年”，严大师开山创艺艰辛，韩再芬独撑危局也不易，请给韩再芬及其他黄梅戏演员更多的空间探索。
看完了<<等待花开>>...... +
作者:fanghuijing终于看完了<<等待花开>>,万般感触涌上心头,原来感情这个东西真的这么奇怪与神圣,它可以深深的把两个人牵在一起,就算是不怎么认识的人甚至是陌生人......朵朵对韩再芬的感情令我敬佩,令我感动,更令人羡慕,她不仅仅是喜欢韩再芬而是跟她有很多接触,虽然当中也发生了一些不愉快,但是朵朵是多么幸福啊,她有家人的支持,朋友的支持,更重要的是她还有韩再芬的支持,而我呢 我什么也没有,甚至在这一辈子中我都没有机会亲眼看到韩再芬的表演,我也和朵朵一样那么深深的爱着她,可我却没有机会表达自己对她的喜爱,虽然我喜欢她还没有到九年之久,我甚至不知道我是从什么时候喜欢她的,也不知道我是看了她的哪部作品而喜欢她的,然而,我却清楚明白我是多么的喜欢她,尽管没有人支持我,尽管在我的身边我找不到一位跟我有一样爱好的人,尽管我只能偷偷的看她的作品,但是我却一点也没有后悔,在同伴门沉醉在流行音乐里的时候,我还是那么沉迷于黄梅戏,沉迷于韩再芬,尽管我这里很多她的信息都收集不到,可是我还是一如既往的一打开电脑就先查找韩再芬,我期待着能有一天亲眼看到她的表演,虽然这个可能性小的可怜,我还是傻傻的盼望着,等待着.....
我的家里既没有韩再芬的海报, 也没有她的签名,更不用说她的照片了,就是连她的影碟都是寥寥无几,因为我们这里很难买到关于她的作品,报纸杂志更是没有她的影子,也许是地区的缘故把,我们这里几乎很少人知道黄梅戏和韩再芬.其实就是很少人喜欢戏曲,所以我常常幻想着我要是生在韩再芬的家乡该多好啊,可惜我不是,我只是一个普通的不能普通的戏迷,也许连戏迷都说不上把,我对韩再芬了解的少之又少,更没有像其他的戏迷一样去追捧,去收集有关韩再芬的一切,所以我连一个真正的戏迷也算不上把,我只是喜欢韩再芬,喜欢她的戏,喜欢她的人,更着迷于她的声音,从小到大 我一直以为戏曲是不怎么受人欢迎的,只有受老年人欢迎,也许也是我生长的地方的缘故把,我的身边几乎,可以说是根本没有一个年轻人喜欢戏曲,只有我,喜欢黄梅戏,喜欢韩再芬,虽然没有人支持,没有人赞同,我依旧如此的热爱着戏曲,热爱着黄梅戏,一直到有了电脑,有了网络,我才发现原来有这么多的年轻人也痴迷于戏曲,痴迷于韩再芬,在这一刻,我忽然为我自己庆幸,原来还有这么多人跟我一样,在这里我就像找到了知己,我们谈论黄梅戏,欣赏黄梅戏,关注韩再芬,谈论韩再芬,我们的话题永远是那么一致,那么投机,这里成了我生活中不可或缺的一部分,我感谢网络让我认识了这么多戏迷,让我看到了韩再芬更多的作品,我还是会一如既往的爱她,支持她.........
黄梅一枝再芬秀
作者:米若沉静处，电话响起来，亮亮的铃声，清新如水的漫溢着，是韩再芬的《赏花》黄梅戏，我一直在用的来电铃声。此时，脑子里却突然闪过‘宿命’一词。
仿若韩再芬是专为黄梅而生，像是她的一种宿命，却是黄梅的幸运。
有时却又分不清，是她承秉了黄梅的芬芳成就了黄梅的曲音流传，还是黄梅如花她似蕊给了她旋美的绽放空间成就了她的风华绝代。艺术真谛在她的行声亮姿中演绎得那么完美无暇。如果可以，真想为她谱写一支曲，只是无法唱给她听，因为在她面前我一直在含笑屏息，作着千年的聆听，万年的瞻仰~~
很久以来都不愿脱离黄梅而单独的存在，因为她滋养了我的全部身心，延续着我的青春性情。
初识黄梅是因为马兰，那时不知如何道听途说马兰是我们老乡，一阵骄傲的激动后，详加了解，才发现不是。但也自此觉得与黄梅就这样阴差阳错的有了某些若有若无的连系牵扯。
再后来便有了些许痴心，总是去音像店搜索黄梅戏碟，总是把频道定在央视11，于是，于万千黄梅之花中发现了最芬芳的一朵，是她，韩再芬，眼波流转处，眉峰展舒间都那么富有表现力，神韵万千，让人陶醉。亦庄亦谐、亦娇亦烈、亦羞亦洒，如朝阳、如醇酒、如明月、如清风、如骄阳、如晚霞，她的每一寸姿态都经得起审美，经得起品味，经得起赏恋，真是那种余音绕梁，三日不绝，清影在心，流转悱恻。她爽利清雅像新荷擎露，性情分明若俊逸之风，把她的声音锁进我的心里，它却飞绕在美丽的天地间把我暖暖的包围，接着是沉默，没有语言可以代替有她的那一刻。这一切怎一个“美”字了得，爱又如何用语言去诉说~
为着黄梅，我们殊途同归，为着再芬，我们同慕芳醇，再一次的仰首，再一次的侧耳，再一次的点颔，再一次的心动，每一次都有不舍，纵然没有终结，也不会有终结。
（于工作间隙打下这几个字，聊慰思梅念芬之意~~~~~~）
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